在知乎上最近有个很火的问题《为什么KPOP离开中国五年后，反而过的越来越好了？》，以及《为什么好莱坞电影纷纷离开中国后依然繁荣？》。

在这类问题中都提出了一个问题：中国作为一个拥有世界五分之一的国家，在过去的二十年里一直是世界上最有潜力的市场。无论是KPOP还是好莱坞电影，都认为放弃了中国就放弃了未来。但是转眼到了2022年，KPOP因为限韩令在国内转入地下，好莱坞大片引进数量也是越来越少。但是似乎人家也无所谓了。

是什么导致了这些跨国公司、跨国文化失去一个14亿人口的市场也毫无所谓呢？

去年，2021年中国出生人口为1062万，全世界出生人口为1.34亿，中国出生人口约占8%。

换句话说，文化作为一个属于年轻人的产业，中国在未来的世界已经不再有举足轻重的人口基数了。而且显然，中国人口下跌的趋势几乎是不可逆的。

失去中国，也就是失去了8%甚至更低的市场。

在互联网行业中，文化产业（音影游戏图书等）也是占比非常大的一块市场。

在这样的视角和预期下，各位有什么看法吗？

活动时间：11.21 - 11.28

活动奖励：言之有物的同学奖励3000乐币

一、

首先说下KPOP的这个问题 

文娱行业里韩国离开中国的5年 除了限制韩国艺人来中国演出 

其他的其实并没有大多影响 

我感受最明显的就是 这就是街舞欧美 日本来了很多舞者 但是无法邀请韩国人

但是很多综艺会想办法邀请一些非韩国国籍的KPOP 比如LISA 比如乘风破浪的姐姐里的郑秀妍

爱好这个文化的人 会想尽一切办法的喜欢的 也会出米  

而且KPOP文化也渗透到了各行各业，比如服装

限韩的这几年 应该是中国KPOP有机会的几年 

但是很遗憾 别人的文化就是拿不过来的

对喜欢这个文化的中国年轻人来说 没什么太大影响 只是亲眼看到偶像的机会少了 

其他该消费还是消费的 

二、

好莱坞电影

有咩有一种可能就是 

“我已经文化输出完了 已经懒得输出了”

或者“反正你禁止我输出 那我干脆就不输出了”

中国市场的口味现在也开始刁钻了 视效 剧情 文化底蕴都提高了

为了迎合中国用户制作电影的成本可能会更大 

还不如好好的守住自己的本土居民区创造英雄梦

三、

文化层的东西除了圈一波钱后 沉淀下来的必然是真爱老炮

年轻人接触的文娱越来越五花八门 被分的种类也会越来越多

不断的发掘新的文化圈层 且这个圈层是可以被大众普及的 可能比较适合互联网

我相信 越小众越珍贵 但互联网的效应是无法保护小众的

鉴于我国的文化自信 我没啥预期

辛巴Simba 发表于 2022-11-21 16:34

一、首先说下KPOP的这个问题 文娱行业里韩国离开中国的5年 除了限制韩国艺人来中国演出 其他的其 ...

我认为限韩令的影响远比想象中的大，自东方神起、EXO、Super Junior、少女时代、T-ara的流行音乐领域，以及《来自星星的你》、《继承者们》、《太阳的后裔》的电视热映，在国内合力形成了韩流在国内的最高峰的文化传播。

这种文化风潮不仅仅是停留在核心圈层或者次核心圈层，而是形成了整个社会的认知和共识。

并且由这些文化产品作为种子，带来了像韩国炸鸡、部队锅、韩式烤肉这样的美食文化，以及以前根本没有引进过的韩国电影这样的更深度一点的文化。考虑到国内水平如此之LOW的竞品，只要维持2012年左右韩流在国内的地位持续10-20年，韩流作为文化风尚是可以像上世纪八九十年代日本动漫、日本电影那样足以影响一代人的认知甚至三观的。

但当限韩令出现后，主流文化驱逐了韩流，国内韩流又回到了2008年前那样的小众文化（当时还可以有《大长今》、《浪漫满屋》等电视作品播放）。满大街的“GEE GEE GEE GEE GEE”和“sorry sorry sorry sorry”显然是不可能再复刻了。

甚至日本文化还有动漫作为主力可以在哔哩哔哩上传播，韩国文化则萎缩。直到2022年，对于主流大众来说，听说过的最后一部韩剧可能还是《来自星星的你》和那一年登上春晚的李敏镐。听过最后一首的KPOP可能还是《江南style》。

在这样的文化隔离下，韩流在国内势必会逐渐变成像其他小众文化（比如街舞、街头涂鸦此类）一样，有固定受众但缺少增量的情况。或者变成一种符号化的东西，融入到主流文化中，类似于像旗袍、丸子头、二胡、麻婆豆腐、青椒肉丝成为日本文化中的中国符号一样。

胭惜雨 发表于 2022-11-21 21:09

我认为限韩令的影响远比想象中的大，自东方神起、EXO、Super Junior、少女时代、T-ara的流行音乐领域，以及 ...

有点跑偏了，本话题的意思其实是在于当新增用户必然越来越少的时候，互联网文娱（包括游戏、综艺、网剧等）行业应该如何发展或应对。

这其中还有一个80/90婴儿潮的问题，作为中国最后一波婴儿潮，78-92年这一批人必然将长期占领中国主流文化价值观和整体风尚。

谁占据了这帮人，谁就拥有了中国最后一批有共同回忆以及凝聚力的力量。

这个话题太大了，以后再说吧。

中国有文娱产业？（狗头）

借用在其他地方看到的观点，感觉比较相关，外资的逃离一个是疫情下投资成本与收益较往年已没有资本家眼里的那样可观，中国的生产要素成本也在上升，不管是kpop限韩 还是前几天暴雪解约，应该多少都有点儿这些因素。

个人没有有力根据的认为，就算出生率下降，国内文娱产业依然还是可观的，毕竟在我看到了现在的小孩在看二次元化的回家的诱惑（漫画），我觉得文娱质量是否越来越荒漠这个未可知，但是产业形式肯定还有很大空间（狗头）

第一部分：

有一个大前提要说明白，无论是韩流还是好莱坞，在原来的土地上本身就是繁荣的，来大陆是为了捞金，而不是发展。

就好比一个b站头部的up主，本身在b站发展的很好。非要分析他《为什么没有抖音也能活的很好》，不是很智慧的话题。

为了方便衬托问题，可以举个其他行业的例子，那就是日本游戏行业。在以前，日本的游戏公司都很傲慢，根本不出中文版，现在经济形式不好，基本上每家的首发都要加上简体中文。讨论发展，肯定还是要用发展的眼光看，而不是基于现在这个时间点，来盖棺定论。

第二部分：

中国新生人口虽然只占8%，但是文娱行业或者互联网行业，要看智能手机的增长数量。非洲就算生了十几亿，吃饭都有问题，怎么谈文化产业。

第三部分：私货

最近想了一些互联网行业和文化行业的问题，比较悲观。互联网承载了太多的人类，由于立场和文化不同，无法做到普世价值的大一统，就开始无限的争吵。但其实绝大多数人还没有产生互联网依赖，比如很多刚使用上智能手机的长辈。随着时间的前进，必然更多的人会产生对手机的依赖，所有人泡在网上。

更多的人参与到互联网的讨论之中，会让互联网更加喧嚣，以及互联网上的文化更加的割裂。这个问题怎么解决，我没有找到任何的头绪。

八代目火影 发表于 2022-11-22 01:20

借用在其他地方看到的观点，感觉比较相关，外资的逃离一个是疫情下投资成本与收益较往年已没有资本家眼里的 ...

暴雪解约难道不是那个游戏大魔王ceo在作妖么  哈哈哈哈